大沢美加

迪士尼(🦖)奉献的一部(🚗)高度体系化(🐵)工业动画产(🏴)品，几(🏿)乎预订了年(🕌)度最佳，几近(🌥)完美。

相当的(♑)惊(🈯)人的一部影(🛅)片，除了一些逻(🚋)辑漏洞外，其他都很好，尤其是对人(🐴)性的表达更(🔛)是(⛹)抓住了观众(🧗)的(👍)铭心

小四还(🎞)是回去(⛺)写书吧

画(👺)面张导(🥉)想要展(📗)现精美(📤)，但明显(🧖)不够反倒突兀的很肤浅。剧情只能呵(🕰)呵了。

"为什(☕)么在《秘语(💵)十七小时》中微妙(🏼)的关系描绘和《郎(🖨)在对门唱山歌》中(⏸)的跟随长镜在此(🕒)完全失效了呢？(🌫)我觉得其一，人物(🍹)的活动范围(💈)没有(⛴)边界(😀)。章明的(🎭)人物(🎩)关系(⚫)展开比较接近于(🏬)荒诞派戏剧，为了(🧓)让人物充分对撞(🤮)，必定要设定一个(🎱)边界，如《巫山云雨(🕒)》中的瞭望站，《秘语(🙍)》中的峡谷。其二，景(🚖)深调(🏽)度与视(⚽)点镜(🌟)头过(👍)分强调(🖨)“观察”，而失(🐣)却了在同一场景(💶)中发展多人关系(🚢)的可能性，即无法(🛃)通过某人物的视(🐌)点去嘲讽他人，嘲(👂)讽是属于导演的(🍽)。视点转换也(👓)过于(🥈)频繁(💛)。其三，麦(📈)高芬(🕳)《黑暗(🔹)传》过于模糊，它可(😐)以是葬礼真唱，也(🕺)可以是请人演唱(🚁)，甚至还有很多变(🔨)体。所以最后《黑暗(🕒)传》出现的时候只(💃)是背景音乐和字(📑)幕而(🍺)已，因为(🈶)它的(🛤)场面(🎃)无法唤(📓)起回归感(🐿)。纵向运动是一个(🥐)阳性的运动，所以(🌠)当后段镜头行进(🚣)时，丁的角色几乎(🥚)消失了。最后一镜(🦓)纵向镜头借王的(➰)视角转侧向，最后(🚣)停住(👈)，或许是(🐵)变化(🕛)的开(🖼)始"

打得火热(😋)

我他(🎹)妈忘了剧情(🛋)了

百(👻)感交集